ﾃﾚﾋﾞの地盤沈下に気がついてほしい　横澤彪さんに聞く（下）

   J−CASTﾃﾚﾋﾞｳｫｯﾁで連載中の｢ﾁｬﾝﾈﾙGﾒﾝ（69＋1）｣が単行本｢ﾃﾚﾋﾞの貧格｣（東洋経済新報社）になったのを機に､著者でﾌｼﾞﾃﾚﾋﾞの元ｾﾞﾈﾗﾙ･ﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰ横澤彪さんに､ﾊﾞﾗｴﾃｨやﾄﾞﾗﾏ番組づくりに垣間見えるﾃﾚﾋﾞ局の姿勢などを聞いた｡

ﾊﾞﾗｴﾃｨはﾊﾟｸﾘ企画が多すぎる

横澤彪さんの連載をまとめた｢ﾃﾚﾋﾞの貧格｣

――連載にはお笑いのほか､ﾊﾞﾗｴﾃｨやﾄﾞﾗﾏもよく取り上げられます｡

横澤　ﾊﾞﾗｴﾃｨはお笑いと同じ問題点を抱えている｡ﾊﾟｸﾘ企画が多すぎる｡ｸｲｽﾞだ､検定だ､といった要素を入れてひな壇芸人をそろえておしまいっ､といったものだ｡そこそこ視聴率の数字が取れさえすればいい｡そんな姿勢が見え見えだ｡ぱっと見区別がつかない位似ている番組もある｡｢IQｻﾌﾟﾘ｣と｢平成教育学院｣なんてどこが違うんだっけ？　と説明に困る程だ｡同じ構成作家が各局たらい回し状態で使われているような話も聞く｡ﾄﾞﾗﾏはﾏﾝｶﾞ原作が多すぎるんじゃないか｡こちらもまともに脚本家を育てる気がなさそうで､安易につくろうという魂胆しか見えてこない｡

――｢安易｣にながれているのは､現場の問題なのでしょうか？

横澤　現場ﾚﾍﾞﾙだけでなく経営側の問題もあるでしょう｡現場でいうと､ほかの番組を見ただけで企画を議論しているのでは､という気がする｡もっとｺﾝｾﾌﾟﾄ､どんな番組にして何を伝えたいか､をｷﾞﾘｷﾞﾘまで煮詰めてほしい｡それには個々人がいろんな本を読んでないとﾀﾞﾒだと思う｡ﾈｯﾄ情報でもいいのだけれど､ﾃﾚﾋﾞの中だけで考えていると浮かんでこないものだ｡

ｲﾁかﾊﾞﾁかのﾊﾞｸﾁなんてやらさない

――経営側の問題とは何でしょう｡

横澤　ﾃﾚﾋﾞが権力を持ってしまった､ということなんだよ｡自分たちは高給を食んでぬくぬくし､現場にｲﾁかﾊﾞﾁかのﾊﾞｸﾁなんてやらさないようになってしまったのではないか｡いまだと視聴率12%ぐらいかな､それぐらいでいいやと､しかしそれ以下だと困る｡こんな感じで､変に現場を縛っているのでは､という気もしている｡それもあって､経営側は判断にｽﾋﾟｰﾄﾞを欠いている｡

――ﾃﾚﾋﾞへの注文は｡

横澤　ﾄﾞﾗﾏやﾊﾞﾗｴﾃｨが本当にいるのか｡そこまで考えて､｢本来のﾃﾚﾋﾞ｣の姿を描き直してみるのもいいかもしれない｡あのしゃべる犬が出てくるｿﾌﾄﾊﾞﾝｸのｺﾏｰｼｬﾙみたいな面白いｺﾝﾃﾝﾂがどんどん放送されてくると､｢ﾄﾞﾗﾏなんていらない｣という人も出てくるかもしれない｡ﾆｭｰｽやｽﾎﾟｰﾂ､ﾄﾞｷｭﾒﾝﾀﾘｰは､ﾃﾚﾋﾞならではの魅力を考える大きなﾋﾝﾄになるだろう｡ 視聴者にあいさつをする番組が減ったのも気になっている｡時間のﾑﾀﾞを減らしているつもりかもしれないが､視聴者と空間･時間を共有する､つながっている感覚を捨てているようなものではないだろうか｡ともかく､ﾃﾚﾋﾞが地盤沈下していることに気がついてほしい｡

   ＊＜編集部注＞＊
J−CASTﾃﾚﾋﾞｳｫｯﾁで連載中の｢横澤彪のﾁｬﾝﾈﾙGﾒﾝ69＋1｣が､｢ﾃﾚﾋﾞの貧格｣（東洋経済新報社､1400円＝税別）として出版されました｡出版を記念して､ﾃﾚﾋﾞｳｫｯﾁでは､横澤さんの直筆ｻｲﾝ入り｢ﾃﾚﾋﾞの貧格｣を5人の方にﾌﾟﾚｾﾞﾝﾄします｡みなさんに川柳に挑戦して頂き､｢優秀賞（Gちゃん賞）｣に選ばれた5人の方へ郵送させて頂きます｡詳しくは以下の記事に載っています｡

   ＊｢『川柳で　横澤さんに　挑戦だ』　ｻｲﾝ本ﾌﾟﾚｾﾞﾝﾄ｣（2008年6月24日）

【横澤彪さんﾌﾟﾛﾌｨｰﾙ】
1937年生まれ｡東京大学文学部社会学科卒業後､ﾌｼﾞﾃﾚﾋﾞのｾﾞﾈﾗﾙ･ﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰや吉本興業専務､鎌倉女子大教授などを歴任した｡ﾌｼﾞﾃﾚﾋﾞ時代には｢笑ってる場合ですよ！｣｢ｵﾚたちひょうきん族｣｢笑っていいとも！｣などの人気番組を手がけた｡著著に｢30代からの自己ﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｽ｣（新講社）などがある｡

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