｢東京ﾀﾜｰ ｵｶﾝとﾎﾞｸと､時々､ｵﾄﾝ｣
樹木希林の下手さ加減､ｾﾘﾌも動きもなってない

   本日4月14日から始まった今年の邦画の話題をさらうであろう｢東京ﾀﾜｰ｣だが､正直言って期待外れだ｡笑いながら涙を流し続けて読んだﾘﾘｰ･ﾌﾗﾝｷｰの原作が良く出来ているだけに､映像化された画面にまるで馴染めない異質な抵抗を感じる｡

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   原作はﾎﾞｸとｵｶﾝのﾘﾚｰｼｮﾝを軸に､ｵﾄﾝの存在とﾎﾞｸの成長､ｵｶﾝを取り巻く人々を描き､胸を打った｡そこを描き切れていない映画にがっかりする｡脚本の松尾ｽｽﾞｷは自分も劇作家だけに自分色を作りたいのを抑えながらｱｳﾄﾗｲﾝを忠実に追っている｡だが魂が籠もらないんだな｡ｽﾄｰﾘｰは神聖犯すべからざるものだと頑なになって､肝心のｽｽﾞｷ本人が死んでいる｡

   松岡錠司監督も非力｡役者の演技の質がﾊﾞﾗﾊﾞﾗだ｡均質にしてﾊｰﾓﾆｰを取るのが監督の責務だが､果たしていない｡樹木希林の下手さ加減にびっくり｡TVのﾊﾟﾀｰﾝにはまった演技は笑わせるが､普通の芝居はｾﾘﾌや動きもなっていない｡｢佐賀のがばいばあちゃん｣の吉行和子を見習ったら？ 主役の放埓な生活を送りながらｵｶﾝに愛情を注ぐｵﾀﾞｷﾞﾘｼﾞｮｰは､今までの作品の中で一番良い｡二人が噛み合わないのが残念だ｡だから泣けない､笑えない｡

   若い頃のｵｶﾝは､樹木の娘の内田也哉子｡実の親子なので､ｵｶﾝの年令の変化にさほど違和感がない｡也哉子の声がときに母親の樹木にそっくり｡実母の樹木の芝居を真似しないのが良かったんだな｡松たか子も別れてもｵｶﾝに尽くす元恋人を好演している｡ｵﾄﾝの小林薫はもう少し豪放磊落でいい加減かと思ったら､単なる真面目な爺いになっているので驚いた｡

   ｵｶﾝ（内田）は子供のﾎﾞｸを連れて､小倉のｵﾄﾝ（小林）の家を出た｡筑豊の実家に戻り､女手一つでﾎﾞｸを育ててくれた｡ﾎﾞｸに美味しい糠漬けを食べさせようと､夜中に漬け込んでくれる優しいｵｶﾝ｡長い休みにはｵﾄﾝの家に行った｡なんでも中途半端なｵﾄﾝは船の模型を作ってもﾍﾟｲﾝﾄ半ばで放り出す｡東京の美大を出てもﾎﾞｸ（ｵﾀﾞｷﾞﾘ）はｵｶﾝに甘えていたが､借金返済のためｲﾗｽﾄやｺﾗﾑなどなんでも引き受け､やっと食えるようになった｡そして､ｵｶﾝが癌の手術をしたことで､東京で一緒に暮らし始める｡ｵｶﾝの料理にﾎﾞｸの友人がいつも集まった｡だが､ｵｶﾝは東京ﾀﾜｰの見える病室に入った――

   ﾕｰﾓｱに縁取りされた涙物語だが､肝心なﾕｰﾓﾗｽなｼｰﾝがぎこちない｡2時間半になんなんとする長さにも辟易する｡ｱﾒﾘｶのｼﾞｮﾝ･ｶｰﾍﾟﾝﾀｰ監督は映画が生理的に快適なのは1時間半から2時間の間だと主張している｡

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