『1969』由紀さおり＆ピンク・マルティーニ『1969』TOCT-270983000円2011年10月12日発売EMIミュージックジャパン昨年はAKBとジャニーズとK-POPで満タンの一年だった。実質的にはジャニーズとAKBが並び立った年だったのだが、見た目にはAKBとK-POPが並び立った印象。それにしても。音楽に関する情報がこれほど偏った年、というより時代は過去になかったのではないかと思う。まるで、日本にはこの３種類の音楽しかないのかと思えるほどだった。 戦後の経済界的な表現をすれば、独禁法上のカルテル、トラストに当たりそうな勢いだ。なにかおかしい・・・AKB48の曲が年間シングルチャートベスト10の上位５位までを独占するなどと、誰が予想できただろう。それもすべてがミリオンセールスなどとは！ 正直言ってこれは歪んでいると思う。なにがどう歪んでいるのかはっきりと口にはできないのだが、なにかおかしい。AKB48がおかしいというのではなく、日本の音楽状況がおかしいと思えてならない。なにか北朝鮮などの完全管理下の音楽的おかしさを感じる。確かに過去にも突出したミュージシャン、アーティストが席巻した年、時代はあったが、それとてさまざまなタイプの音楽が並んだ上で突出している。例えばモーニング娘。の全盛期（といっても何度かあるが）である2000年を例に取れば、チャートには、サザンがいる倉木麻衣がいる、福山雅治もいる、大泉逸郎（「孫」ね！）もいる、そしてSMAPがいてモー娘。もいるのだ。事務所の力関係がチャートに大きく反映するという傾向は、以前から顕著だが、それでもある種のバランスは保たれていた。もちろん、AKBとその周辺、ジャニーズ事務所、K-POPという韓国勢と、それぞれのカテゴリーの中に幾つかのアーティストがいるわけで、たった三つのアーティストに席巻されているわけではもちろんない。だがそれはTOYOTAとSONYとキムチ的括りで、やはり大きな三極に席巻されていることに間違いはない。他のミュージシャン、アーティストが、震災復興への直接的なエールを送る曲を数多く世に送り出したが、むしろ直接的ではない「マル・マル・モリ・モリ！」のような、曲として「元気な曲」がヒットしたのも2011年の特徴かもしれない。昔から「メッセージ性」の強い曲は、さほど売れないという傾向があったが、結果を見ればそうなのかなというところ。明けて2012年。AKBは相変わらずテレビなどのメディアに出ずっぱりで、おそらく当分はそのままの勢いを維持するだろう。ジャニーズはある意味不動のブランドで、こちらも勢いは止まらない。問題はK-POP系だろうか？ なにか勢いが急激に低下するようなことがありそうな気もする。そして、筆者が最も注目するのが、2011年の由紀さおりの身に起きた出来事。海外からの引き合いで、過去の楽曲が世界的な評価を得たこと。この流れが幾つかの日本のアーティスト再評価というトピックを生むのではないかと思う。正直なところ、どうかな？というのもあるが、バランスの崩れた音楽シーンというのは、なにか不健全な印象がぬぐえない。そうあって欲しいという願望も込めて。加藤 晋【収録曲】1.ブルー・ライト・ヨコハマ2.真夜中のボサ・ノバ3.さらば夏の日4.パフ5.いいじゃないの幸せならば6.夕月7.夜明けのスキャット8.マシュ・ケ・ナダ9.イズ・ザット・オール・ゼア・イズ?10.私もあなたと泣いていい?11.わすれたいのに12.季節の足音(ボーナス・トラック)
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