｢国宝｣複製が野放し　日本は芸術後進国か

   本物の日本美術に出会えるはずの場所で｢贋作｣が氾濫――｡番組によると､聚光院にある国宝の襖絵（狩野永徳作）などをはじめとして､京都の寺社で重要な文化財の複製品が次々と作られ､ﾎﾝﾓﾉと置き換える動きが進んでいるそうだ｡

   これらは超精密なﾃﾞｼﾞﾀﾙｶﾒﾗ（ｽｷｬﾅｰ）で読み取り､印刷したﾃﾞｼﾞﾀﾙｺﾋﾟｰ｡最新のﾃﾞｼﾞﾀﾙ技術によって｢素材感や凹凸はないが､少し離れて見れば一般人には見分けがつかないﾚﾍﾞﾙ｣（ｹﾞｽﾄの佐々木正子･京都嵯峨芸術大学教授）に達しているのだ｡ある住職は｢本物と変わらない｣と話し､寺を訪れた観光客は｢てっきり本物だと思ってました｣とﾋﾞｯｸﾘの出来映え｡

本物にこだわるｲﾀﾘｱ

   そもそも文化財のﾃﾞｼﾞﾀﾙ化は､後世のためにいま保存しとこうという｢ﾊﾞｯｸｱｯﾌﾟ｣的な考えではじまった｡が､災害･劣化対策など､文化財の保存管理に苦慮していた寺側は､ｺﾋﾟｰをﾎﾝﾓﾉと換えるようになっていく｡また､このようなﾃﾞｼﾞﾀﾙ複製画の一部は一般の個人や企業･団体にも営利販売されているという｡

   なんとも｢文化財が無秩序に氾濫｣（国谷裕子ｷｬｽﾀｰ）する状況なのだ｡ところで､そんな日本と対照的な国がｲﾀﾘｱだという｡同国では美術品の本物らしい複製をつくるには行政機関への申請が必要で､特別な理由がなければ許可されず､展示の際は複製であることを明示しなければいけないそうだ｡

   その代わり､本物（の公開）にこだわる｡好例がﾚｵﾅﾙﾄﾞ･ﾀﾞ･ｳﾞｨﾝﾁが最後の晩餐を描いたﾐﾗﾉの教会壁画｡壁の裏側の映像は圧巻だった｡壁のひび割れなどの異変を敏感に感知するｾﾝｻｰが取り付けられ､巨大なｺﾝﾋﾟｭｰﾀｼｽﾃﾑが温度･湿度などを徹底的に管理する｡VTRの終わりにﾐﾗﾉ市当局の担当者はこう締めくくる｡｢最高の技術で保護しながら､本物を見せていくことが重要なのです｣

複製は複製､本物は本物

   なるほど｡さすがは芸術の国ｲﾀﾘｱ｡本物をさっさとしまい込んでﾆｾﾓﾉを飾るﾆｯﾎﾟﾝは芸術後進国だな――ｶﾞｯﾃﾝｶﾞｯﾃﾝと思わされるようなVTRの構成･進行だったが､ｽﾀｼﾞｵでは反対ｺﾒﾝﾄを盛り込んでﾊﾞﾗﾝｽを取るのがBPO的良心的番組である｡佐々木教授曰く､日本の文化財は紙や木の脆弱な素材が多く､ｲﾀﾘｱとは事情が異なる｡文化財の保存管理のためには複製置き換えは不可避である由｡

   ｢文化財の氾濫｣が悪いとは一概に言えないし､寺社の置き換えにもやむをえない事情がある｡それにしても､唯一無二の存在として何百年の歴史を生きてきたｵﾘｼﾞﾅﾙは尊重すべきだろう｡安全な博物館･美術館､保管庫に安置するのもいいが､その代わりにｺﾋﾟｰを――いくらそっくりだといって――区別なしに飾られたのでは､ｵﾘｼﾞﾅﾙの立つ瀬がなさそうだ｡

ﾎﾞﾝﾄﾞ柳生

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私見｢ｸﾛｰｽﾞｱｯﾌﾟ現代｣