能弁VS口ﾍﾞﾀ　生き残るには･･･

   芸能界が縦社会なのはご存知の通り｡

   その芸能界と近くて遠い放送作家業界も､同じくﾊﾞﾘﾊﾞﾘの縦社会だ｡

   ところで､放送作家にも､2ﾊﾟﾀｰﾝの種類がいる｡会議で面白い話をﾃﾞｨﾚｸﾀｰやﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰに吹き込む､ﾍﾟﾝよりも弁が立つﾀｲﾌﾟと､ひたすらこもってﾊﾟｿｺﾝと格闘し出来上がってきたもので代弁する､口下手ﾀｲﾌﾟに分かれる｡しかし､基本的に文系で頭脳労働なので､運動神経は全くﾅｲ､ｽﾎﾟｰﾂは苦手･･･と共通している部分もある｡

   反対にﾃﾞｨﾚｸﾀｰは体育会系｡的確に指示出しをし､場を仕切る役目なので､学生時代にはｽﾎﾟｰﾂをやっていた人も多い｡過密ｽｹｼﾞｭｰﾙのﾛｹをこなせるのも､ｽﾎﾟｰﾂで鍛えた体が多いに役立っているのだろう｡そういえば､放送作家とﾃﾞｨﾚｸﾀｰの違いは､夏になると良く分かる｡会議室で､こんがりと日焼けしている人の大方がﾃﾞｨﾚｸﾀｰで､真っ白な青白い顔をしているのが放送作家だ｡たまに､ｽﾎﾟｰﾂ万能の放送作家もいるが､そういう人はﾃﾞｨﾚｸﾀｰから転向したﾊﾟﾀｰﾝだ｡

   さて､文系素質が集まった業界が､なぜ縦社会なのか､話を元に戻そう｡

   答えは､師弟制度｡放送作家になりたいと思ったら､自分の好きな番組を多く手掛けている作家の門を叩くか､ﾊｶﾞｷ職人でひたすら採用されるﾈﾀを書きつづけるか､局や大手ﾌﾟﾛﾀﾞｸｼｮﾝが開催している放送作家講座に通うところから始まる｡そこで師匠､先輩作家に目をつけてもらい､仕事を廻してもらう方法が今でも一番有功な手段だ｡

   私は､ある大御所作家の元でﾋｰﾋｰ言っている身なのだが､そこにも絶えず放送作家志望がやってくる｡熱い思いを胸にやってくるのは､20代前半から40代など年齢差はあるものの､人見知りや元引きこもり､現役ﾆｰﾄやﾌﾘｰﾀｰなど､見るからに文系ﾀｲﾌﾟの人たちばかりだ｡彼らを前にして､師匠は｢こんな仕事をしたいﾔﾂは､ｵﾏｴﾗみたいなﾀﾞﾒ人間が多い｣と言い､先制ﾊﾟﾝﾁを食らわしている｡作家と言えば､制作の立場で最も先に切られる仕事なので､このぐらいでめげていてはとても仕事にならない｡

   さらに､師匠が言ったことには絶対命令で従わなくてはならない｡ｶﾗｽは白いのだ！そしてたとえ自分が取ってきた仕事でも､師匠にﾏｰｼﾞﾝを取られるのは当たり前｡以前､1万円のｷﾞｬﾗをもらってきた弟子から､師匠が5000円差し引いたという話を聞いたことがある｡つまり､それだけ師匠は絶対的存在で､逆らえないのだ｡ちなみに､ﾊﾟﾜﾊﾗという単語も放送作家の辞書にはない｡自分のことを覚えてもらうには､師匠にいじってもらうのが一番だからだ｡ここでへこんでいては､ﾗｲﾊﾞﾙも多く毎日が出来高ﾚｰｽの厳しい生存競争で戦っていけない｡こうしてしごかれながら､若手作家たちは師匠の仕事術や話し方､身振りを真似て徐々に大胆に､そして弁が立つようになってくる｡

   ん？では口下手な作家の人たちはどうやって､のし上がって来たのだろうか｡

   きっと元々の才能の違いと､締め切りをｷﾁﾝと守るﾏﾄﾓ人間の方々に違いない！

   そうです､放送作家全てが小生のようなﾀﾞﾒ人間という訳では勿論ありませんので､あしからず･･･

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放送作家ﾓｼﾞｮ日記